‫"برامج NETFLIX الأصلية"‬
‫"أُجري تقييم نفسيّ مستقلّ شامل‬
‫على من خضع لهذه التجربة‬ ‫قبل التصوير وبعده"‬
‫نودّ أنّ نزرع رقاقة داخلك.‬
‫هل ستؤلمني عندما تدخل جسمي؟‬
‫حسناً، مخدّر موضعي.‬
‫مشرط.‬
‫هذا هو المحقن.‬
‫أنا "دارين براون".‬
‫طوال السنوات العشرين الماضية‬ ‫في "المملكة المتّحدة"، كنت أقدّم عروضاً‬
‫كحاوٍ نفسيّ‬ ‫في القنوات التلفزيونية وعلى المسرح.‬
‫"أعجوبة (دارين براون)"‬
‫بنيت مسيرة مهنية دامت 20 عاماً‬ ‫على مهارتين بشكل أساسي،‬
‫أولاهما القدرة على انتزاع فكرة من رأيك،‬
‫وثانيهما القدرة على زرع فكرة في رأسك‬
‫وهذا ما سنفعله الآن.‬
‫سأستخدم مزيجاً من أساليب‬ ‫السحر والإيحاء وعلم النفس‬
‫لأكتشف الحدود غير المعروفة للإحساس البشري.‬
‫مهما كلّف الأمر، افعلها.‬
‫الآن، في عصر الانقسامات الحادّة هذا،‬
‫الذي نعرّف فيه عن أنفسنا بلا تردّد‬ ‫من خلال هويّاتنا العشارية،‬
‫أريد أن أحاول خلق بطل.‬
‫شخص مستعدّ أن يخاطر بحياته عن طيب خاطر‬
‫وأن يتلقّى رصاصة،‬
‫ليس نيابة عن عزيز عليه،‬
‫بل نيابة عن شخص لا يمتّ له بصلة.‬
‫"التضحية"‬
‫تعريض حياتك للخطر،‬ ‫ليس من أجل شخص لا يمتّ لك بصلة فحسب،‬
‫بل من أجل شخص ليس بينك وبينه أي شيء مشترك،‬
‫يتطلّب خصلتين.‬
‫أن تتمتّع بالإقدام،‬
‫وأن تتمتّع بالتعاطف.‬
‫"التعاطف"‬
‫ومن أجل تحقيق هدفي،‬ ‫عليّ زرع هاتين الخصلتين في بطلي.‬
‫كلّ ما سترونه حقيقي 100 بالمئة.‬
‫وبصدق، ليست لديّ أيّ فكرة‬ ‫عن الكيفية التي سينتهي بها الأمر‬
‫أو ما إذا كانت التجربة ستنجح.‬
‫لكن عليّ أوّلاً أن أجد مرشّحي.‬
‫"(لندن)، (إنجلترا)"‬
‫وضع قائمة مختصرة تضمّ 100 شخص‬
‫من بين آلافٍ تجاوبوا مع إعلان‬
‫يبحث عن مشاركين في تجربة تلفزيونية.‬
‫مرحباً، أشكركم جزيل الشكر على حضوركم...‬
‫أحضرت أولئك المئة‬ ‫إلى تجربة أداء تستمرّ ليوم كامل‬
‫وأجريت مقابلات معهم‬ ‫بشأن مجموعة كبيرة من المواضيع‬
‫على أمل أن أجد شخصاً‬ ‫شديد التحيّز تّجاه مجموعة أخرى.‬
‫وسرعان ما لفت أحد الرجال انتباهي.‬
‫قطعاً هناك مشكلة تتعلّق بالهجرة‬ ‫في "الولايات المتّحدة".‬
‫يفكّر المرء: "لا يجدر بك حتّى أن تكون هنا،‬
‫فلمَ ترى أنّ علينا‬ ‫أن نتّبع معتقداتك الدينية؟"‬
‫"فيل" عامل صيانة في البلدية يبلغ من‬ ‫العمر 33 عاماً من "كوكو بيتش"، "فلوريدا"،‬
‫وهو متزوّج ولديه طفلان صغيران‬ ‫وثالث على الطريق.‬
‫"لقطات بكاميرا خفية"‬
‫إعالة أسرة أمر صعب، وكثير من إحباط "فيل"‬
‫موجّه إلى المهاجرين غير الشرعيين‬
‫الذين يرى بأنّهم ينالون رعاية‬ ‫أكثر من أسرته.‬
‫لا يزال الكثير من المهاجرين يتوافدون،‬
‫وهم لا يعملون، ولا يمكنهم العمل‬ ‫لأنّ ذلك غير قانوني.‬
‫هل أخشاهم بشكل شخصي؟ لا.‬
‫لكنّني أخشى من أن يحوّلوا بلدنا‬ ‫إلى مكان قذر.‬
‫أطالب بطردهم. أطالب بطردهم جميعاً.‬
‫هذه الآراء الراسخة‬ ‫هي ما جعلت من "فيل" أنسب من يخضع‬
‫لهذه التجربة التي أريد إجراءها.‬
‫يعتقد "فيل" أنّه يشارك في فيلم وثائقي،‬
‫يُظهر كيف يُمكن للتكنولوجيا الحيوية المتطوّرة‬ ‫أن تُدخل تحسينات هائلة إلى حياة المرء.‬
‫سنضع قطبين كهربائيين أسفل سبّابتك‬
‫ووسطاك.‬
‫لكن في الواقع، هو النجم المطمئن‬ ‫وغير الواعي في قلب‬
‫تجربة نفسية مدروسة‬
‫"(لندن)، (إنجلترا)"‬
‫صُوّرت مجرياتها عبر قارّتين،‬ ‫وبُنيت بشكل كامل حوله وحول معتقداته.‬
‫"صحراء (موهافي)، (كاليفورنيا)"‬
‫ولا ينبغي لـ"فيل" أن يعرف فيما هو مشارك،‬
‫ومن أجل ذلك، عليّ أن أنشئ حوله‬
‫عالماً خيالياً شديد الإقناع.‬
‫أريد سماعه،‬ ‫أريده أن يسمع الأشياء ذاتها من فمك، أجل.‬
‫أستعين بطاقم متخصّص مكوّن من أكثر من 100 شخص‬ ‫في "المملكة المتّحدة"‬
‫- و"الولايات المتّحدة"...‬ ‫- هذه وضعية مثالية.‬
‫...وغوّاصين محترفين، ومشرفي مؤثّرات خاصّة،‬ ‫وفرق تأدية حركات خطرة.‬
‫أُعدّ لسيناريوهات مستعيناً بممثّلين محترفين،‬
‫يحتاجون إلى تدريبات شديدة الدقّة.‬
‫أخبرنا، لم تعد تهدّد بالمسدّس الآن،‬ ‫بل اتّخذت قرارك.‬
‫ولديّ العديد من آلات التصوير الخفية‬ ‫لأشاهد خفية كلّ ما يحصل.‬
‫وقد صمّمت كلّ هذا في محاولة لإحداث‬
‫تغيير كبير في شخصية "فيل"‬
‫وتبديل آرائه الأكثر رسوخاً بشكل جذري.‬
‫أظنّ أنّني بطريقة أو بأخرى‬ ‫أكثر ميلاً لذوي البشرة البيضاء،‬
‫لكن أكرّر: أنا لست عنصريّاً.‬
‫هذا ما نشأت عليه فحسب.‬
‫آمل أن أُظهر لـ"فيل"‬ ‫الأشياء المذهلة التي نقدر على فعلها‬
‫عندما نتخلّى عن القصص‬ ‫التي نظنّ أنّها تُحدّد هويّتنا.‬
‫لن يكون الأمر سهلاً،‬
‫لكن في نهاية هذه الرحلة،‬
‫آمل أن أجعله يتلقّى رصاصة عن طيب خاطر‬
‫نيابة عن شخص يرى‬
‫أنّه مهاجر غير شرعي.‬
‫لا!‬
‫"الخطوة 1- الرقاقة الإلكترونية"‬
‫قيل لـ"فيل" إنّه نجح في تجربة الأداء،‬
‫"لقطات من كاميرا خفية"‬
‫وإنّه اختير للمشاركة في هذا الفيلم الوثائقي‬ ‫عن التكنولوجيا الحيوية.‬
‫سيبقى في "لندن"‬ ‫وسندعوه إلى مكاتب الإنتاج خاصّتنا.‬
‫- أترى؟ هذا الدكتور "جيف".‬ ‫- مرحباً أيّها الدكتور "جيف". أنا "فيل".‬
‫- أهلاً.‬ ‫- وهذا "فيل". اجلس يا "فيل".‬
‫والآن سأكذب عليه بشأن ما ستنطوي عليه‬
‫هذه التجربة بالضبط.‬
‫طوّرت بمساعدة مجموعة من‬
‫العلماء والأشخاص الذين ستلتقي بهم اليوم،‬
‫أداة تقنية،‬
‫تعمل على توجيه‬
‫حياة المرء وقراراته.‬
‫يتحدّث هذا الفيلم الوثائقي‬ ‫عن الاختبارات الأوّلية‬
‫لتلك الأداة التقنية،‬
‫وأنت أحد 6 أشخاص اختيروا بالأمس‬
‫والذين سيخضعون مثلك‬
‫- للاختبار الأوّلي لتلك الأداة التقنية.‬ ‫- رائع.‬
‫- هل الأمور مفهومة حتّى الآن؟‬ ‫- أجل، كلّ شيء مفهوم حتّى الآن.‬
‫حسناً، جيّد.‬ ‫تتمحور هذه التقنية حول رقاقة إلكترونية.‬
‫حسناً.‬
‫من أجل فعل هذا‬
‫ومن أجل تطبيق الأمر عمليّاً،‬
‫نرغب بزرع رقاق...‬
‫...داخلك. هلّا أطلعنا "فيل" على الرقاقة؟‬
‫إنّها أنبوب من الزجاج الحيوي.‬
‫حسناً، لن نضع رقاقة إلكترونية‬ ‫في جسم "فيل" حقّاً.‬
‫لكنّني أريده أن يعتقد أنّنا سنضعها،‬ ‫فهذا يعطيني أداة أعمل عليها،‬
‫وهي تُدعى تأثير الدواء الوهمي‬
‫حيث يعمل العلاج الدوائي‬ ‫بشكل أفضل لأنّنا نتوقّع ذلك،‬
‫وفي بعض الاختبارات يُضاعف الدواء الوهمي‬ ‫من تأثير العلاج.‬
‫فكلّ ما أخبر به "فيل" عن الرقاقة‬ ‫ليس سوى كذب.‬
‫سنزرع...‬
‫هذه هنا،‬
‫في قاعدة دماغك بجوار غدّتك النخامية،‬
‫تحثّ الرقاقة دماغك‬ ‫على إفراز الأدرينالين والدوبامين،‬
‫بحيث تدفعك إلى التحرّك.‬
‫- حسناً؟ هل كلامي مفهوم نوعاً؟‬ ‫- أجل، كلامك مفهوم.‬
‫تقنية مذهلة حقّاً.‬
‫اسمع، إن وافقت على فعل هذا،‬ ‫قد يؤدّي ذلك‬
‫إلى تحسينات جذرية في حياتك،‬ ‫وهذا هي الفكرة من الأمر.‬
‫أنا...‬
‫سيُسعدني جدّاً أن أفعل ذلك.‬
‫- حقّاً؟‬ ‫- أجل، بكلّ تأكيد.‬
‫- رائع.‬ ‫- بكلّ تأكيد.‬
‫مع اعتقاد "فيل" أنّ بداخله رقاقة الآن،‬
‫انتقلت إلى شرح أنّ الرقاقة‬ ‫متّصلة بتطبيق هاتف ذكيّ.‬
‫سأصل الشيئين ببعضهما البعض.‬
‫يُدعى التطبيق "تورباين".‬
‫"تورباين".‬
‫إنّه أشبه بتطبيق خاصّ بالتأمّل‬
‫لذا عندما نخبرك أن تجلس،‬ ‫وتضع سمّاعات على أذنيك‬
‫لتسمع ما يرد فيها، سيُولّد فيك ذلك‬
‫رغبةً ملحّة في التحرّك بشكلٍ حاسم،‬
‫مدفوعةً بالرقاقة المزروعة في عنقك.‬
‫وبحسب علمي، نحن أوّل من يفعل ذلك لذا...‬
‫- رائع جدّاً.‬ ‫- ...أنت جزء من شيء مثير...‬
‫هذا رائع جدّاً.‬
‫وهكذا جعلت "فيل" يبدأ باستخدام التطبيق،‬
‫لكن إليكم كيفية عمله الحقيقية.‬
‫التطبيق يصوّره‬
‫ويرفع اللقطات المصوّرة‬ ‫بحيث أتأكّد من أنّهم يستمرّ في استخدامه.‬
‫"لقطات صوّرها التطبيق"‬
‫في كلّ مرّة يسمع تسجيلاً لصوتي...‬
‫اشعر بالتغيير في جسمك مع مُضيّك قُدُماً.‬
‫...يحثّه على الوصول‬ ‫إلى حالة قاطعة من عدم الخوف‬
‫ثم يلعب دور الزناد بالنسبة إليه.‬
‫اشعر بكيفية تغيّر ذلك.‬
‫مع الوقت، سيربط ذلك الصوت الذي يحثّه‬
‫بذلك الشعور أكثر فأكثر.‬
‫في كلّ مرّة تفعل فيها هذا، يترسّخ الأمر أكثر،‬
‫في كلّ مرّة تسمع فيها هذا الصوت.‬
‫تُدعى هذه العملية بالتكييف التقليدي.‬
‫وهي أكثر تأثيراً لأن "فيل" يعتقد‬ ‫أنّ هناك رقاق إلكترونية مزروعة فيه‬
‫تقوم بالعمل الشاق نيابة عنه.‬
‫من أجل أن يتلقّى رصاصة،‬
‫أريد لصوت التطبيق الذي يحثّه‬
‫أن يُولّد وبشكل فوري‬ ‫حالة نشطة من عدم الخوف في "فيل".‬
‫والأهمّ هو أنّني سأكون قادراً‬ ‫على استخدام ذلك الصوت الذي يحثّه‬
‫كلّما أردت أن أضعه‬ ‫في تلك الحالة الذهنية الحاسمة.‬
‫"كاميرا يوميّات (فيل)"‬
‫حسناً، فكّرت بعمل تسجيل سريع.‬
‫طلبنا من "فيل" أن يُبقينا على اطّلاع بحالته‬
‫من خلال تسجيل بعض مقاطع الفيديو‬ ‫على سبيل اليوميّات.‬
‫هذا جنونيّ، لم أمرّ بشيء كهذا من قبل.‬
‫لم أخضع لعملية جراحة من قبل،‬ ‫ولم أُصب بكسر في العظم قطّ، لذا...‬
‫لذا فهذه العملية جنونية تماماً.‬
‫لكن لم تكن المسألة‬ ‫ما إذا كنت سأخضع للأمر أم لا،‬
‫لأنّني كنت سأخضع له قطعاً.‬
‫هناك ألم خفيف لكن...‬
‫لكن عليّ رؤية ما سيحدث.‬ ‫على أيّ حال، انتهى التسجيل.‬
‫بعد نحو أسبوع من استخدام التطبيق،‬
‫سأختبر الأمر لأرى إن كان ناجحاً‬
‫من خلال إحضاره إلى "كارنفورث"‬ ‫شمال "إنجلترا"،‬
‫والطلب منه أن يقوم بشيء‬ ‫يتطلّب شجاعة استثنائية.‬
‫اللعنة يا رجل، هذا... هذا كثير.‬
‫لكن أوّلاً، عليّ ترسيخ مُحفّز ثانٍ‬
‫ليساعدني على إبعاد شيء‬ ‫يقف عائقاً في طريق البطولة،‬
‫ألا وهو الخوف من الألم.‬
‫"الخطوة 2 - الألم"‬
‫ناولني هاتفك، إن كان معك.‬
‫دعوتك "فيل" مجدّداً‬ ‫إلى مكاتب الإنتاج خاصّتنا،‬
‫لأخبره أنّنا بحاجة إلى تجربة شيء‬ ‫يساعدنا على معايرة التطبيق.‬
‫ومن أجل هذا الأسلوب،‬ ‫سأستخدم نماذج لغوية راسخة خاصّة‬
‫لإبعاد الإحساس بالألم‬
‫وربط ذلك‬
‫بنشاط بدني طقسي.‬
‫لا ينجح هذا مع الجميع‬ ‫لكنّني أظنّ أنّ "فيل" سيكون متجاوباً.‬
‫والكلمات التي سترونها على الشاشة‬
‫ستمنحكم فكرة عن كيفية عمل هذا الأسلوب.‬
‫ضع يدك على المنضدة من فضلك،‬
‫- ألق نظرة على ظهر تلك اليد...‬ ‫- حسناً.‬
‫هناك.‬
‫أحد أسباب فعل هذا في هذه القاعة‬
‫هو أنّ هذه القاعة هي ذاتها‬ ‫التي زُرعت فيها الرقاقة داخلك، أليس كذلك؟‬
‫لذا ستربط هذه القاعة بمشاعر‬
‫التخدير، لأنّك تعرّضت للتخدير في مؤخّرة عنقك‬
‫بحيث لم يكن بإمكانك الشعور بشيء.‬
‫لكن فيما تنظر إلى هذا،‬
‫أريدك أن تتخيّل،‬
‫أنّك تعرّضت للتخدير مجدّداً،‬ ‫وكأنّك تعرّضت للتخدير في عنقك، وذلك الشعور،‬
‫أو انعدام الشعور، يبدأ بالانتشار عبر اليد‬
‫مثل نوع من...‬
‫الزرقة.‬
‫"الزرقة"‬
‫كلّ الإحساس يتسرّب من تلك اليد،‬
‫"خيالات غريبة تحتلّ الذهن"‬
‫خارجها.‬
‫ما أن أعرف أنّه في حالة تجاوبية،‬ ‫أمنحه المحفّز،‬
‫وهو الضربة بالقبضة.‬
‫ارفعها فوق رأسك،‬
‫وستزيل كلّ الآثار الأخيرة‬
‫"الآثار الأخيرة"‬
‫"الإيحاء بأنّ الإحساس قد زال تقريباً"‬
‫للإحساس من تلك اليد‬
‫من خلال ضرب رأسك مرّتين. افعل هذا الآن.‬
‫"ضرب الرأس"‬
‫"اعتقاد تولّده طقوس"‬
‫وتنتقل تلك الإشارة إلى اليد،‬ ‫وإذا لمستها الآن،‬
‫لن تشعر بشيء. بمَ تشعر؟‬
‫"بمَ تشعر؟"‬
‫"افتراض نجاح الأمر"‬
‫وكأنّها يد ميتة.‬
‫وكأنّها يد مخدّّرة...‬
‫"يزيد الضحك من العلاقة ويشجّع على التوافق"‬
‫هذا ما أشعر به. لا أستطيع الشعور بشيء.‬
‫- حقّاً؟‬ ‫- أجل.‬
‫وكأنّها يد شخص آخر، أليس كذلك؟‬ ‫وكأنّها لحم ميّت نوعاً ما.‬
‫- أجل.‬ ‫- يقول الآخرون‬
‫أن بوسعك غرز شيء فيها من دون أن...‬
‫وكأنّها يد ميّتة.‬
‫هل نقوم بالأمر الآن؟‬ ‫هل أنت مستعدّ للقيام بذلك الآن؟ عظيم.‬
‫ما سترونه الآن قد يبدو كالسحر،‬
‫لكنّه نتيجة التغلّب على توقّع الألم لديه‬
‫مع اعتقاده التام والراسخ الآن‬ ‫بأنّ يده مخدّرة.‬
‫دعني أعطيك هذه.‬
‫هلّا أمسكت بها بيدك اليمنى؟‬
‫حسناً. سأقرص جلد تلك اليد هنا وهنا.‬
‫حسناً.‬
‫حسناً. إنّني أقرص الجلد‬ ‫لكنّك لا تشعر بشيء، أليس كذلك؟‬
‫- بتاتاً.‬ ‫- حسناً.‬
‫لا تغرز الإبرة الآن،‬ ‫لكن ضعها بالقرب من هنا،‬
‫ربّما يمكنك أن تريح يدك بحيث تدعمها... جيّد.‬
‫هنا تماماً، جيّد، اغرزها في الجلد برفق.‬
‫- بكاملها؟‬ ‫- أجل، أجل.‬
‫- لا شيء.‬ ‫- لا شيء.‬
‫- لا شيء على الإطلاق.‬ ‫- وكأنّك تغرزها بقطعة لحم.‬
‫- هل تريدني أن أغرزها بكاملها؟‬ ‫- يمكنك التوقّف هنا.‬
‫دعنا نلقي نظرة.‬
‫حسناً، كيف تشعر بالنظر إلى هذا؟‬
‫بشعور غريب جدّاً، لا ألم، لا وجع،‬
‫- لا أشعر بشيء.‬ ‫- أجل.‬
‫- انظر إلى هذا من فضلك.‬ ‫- حسناً.‬
‫وفيما تنظر إلى ظهر اليد،‬
‫اعلم أنّ بوسعك استعادة‬ ‫حالة انعدام الألم هذه‬
‫من خلال الضرب على رأسك‬ ‫بالطريقة ذاتها كلّما أردت ذلك.‬
‫"(تورباين) - تهيئة..."‬
‫وكان هذا هو الجزء الجنوني،‬ ‫لهذا كانت الليلة جنونية تماماً.‬
‫"كاميرا يوميّات (فيل)"‬
‫قال: "أريدك أن تتذكّر الشعور‬ ‫عندما تعرّض عنقك‬
‫للتخدير من أجل زرع الرقاقة."‬
‫ثم قال: "أريدك أن تتخيّل‬ ‫أنّ يدك تعرّضت للتخدير."‬
‫قال: "حسناً، أريدك الآن‬ ‫أن تغرز الإبرة في جلدك."‬
‫وهكذا غرزت الإبرة ببطء في جلدي.‬
‫ولم أستطع...‬
‫لم أستطع الشعور بأيّ شيء.‬
‫بأيّ شيء. لذا...‬
‫كان ذلك جنونيّاً للغاية.‬
‫عليّ الانتظار لأرى ما يحمله الغد،‬ ‫لذا طابت ليلتكم.‬
‫كان ذلك اكتشافاً في غاية الأهمّية‬ ‫بالنسبة إلى "فيل"، فقد رأى‬
‫كيف يمكن للألم أن يكون نسبيّاً‬
‫وربط تلك الحالة بضربة الرأس،‬ ‫إنّها بداية مبشّرة جدّاً.‬
‫مع ذلك، أريد أن أرى الآن‬
‫ما إذا كانت التهيئة الخاصّة بالتطبيق‬
‫ناجحة، لذا صمّمت اختباراً‬
‫مفصّلاً على قياس رُهاب "فيل"،‬
‫لأرى إن كان ذلك الصوت المحفّز‬ ‫كافياً لجعله يتغلّب‬
‫على أكثر الأشياء التي يخافها.‬
‫"الخوف"‬
‫"(كارنفورث)، شمال (إنجلترا)"‬
‫بعض المخاوف لديّ غير منطقية...‬
‫"مقابلة تجربة الأداء"‬
‫...المرتفعات، المياه العميقة تُخيفني،‬ ‫لا أبحر في المحيط،‬
‫أعيش في "فلوريدا"،‬ ‫لكنّني لم أبحر قطّ في المحيط.‬
‫أحضرت "فيل" إلى مقلع حجارة مهجور،‬
‫حيث جهّز فريقي منصّة‬ ‫ترتفع عن المياه الباردة جدّاً بنحو 15 متراً.‬
‫هل ستكون المحفّزات كافية لجعل "فيل" يقفز؟‬
‫أعرف أنّك لا تحبّ المرتفعات بتاتاً،‬
‫كما إنّك لا تحبّ‬ ‫المياه المفتوحة أيضاً، أليس كذلك؟‬
‫أريد خلع بزّة السباحة هذه‬
‫والعودة إلى الفندق.‬
‫حسناً. سوف أُريك شيئاً فحسب‬
‫وسنفعل ذلك خطوة خطوة.‬
‫سنأخذ الوقت الذي نريده.‬ ‫استدر فحسب وقابل ذلك الاتّجاه،‬
‫أريد هاتفك لبرهة.‬
‫إذا طلبت منك أن تذهب إلى أقصى مدى تستطيعه،‬ ‫كم ستكون تلك المسافة؟‬
‫اللعنة يا رجل.‬
‫ذلك المدى؟ حسناً.‬
‫جيّد، عد إلى هنا.‬ ‫لقد تجاوزت حدّ العشب بقليل فقط.‬
‫أريدك أن تخلع ميكروفونك.‬
‫تخيّل لبرهة فكرة السير إلى الحافّة.‬
‫ليس أبعد من ذلك، الحافّة فقط.‬
‫ليس القفز من الحافّة، بل الوصول إليها.‬
‫حسناً، سأشغّل صوت التطبيق وأريدك أن تلاحظ‬
‫أيّ تغيير سيُحدثه هذا بحالتك العاطفية.‬
‫مذهل.‬
‫أنا أقف خلفك، أخبرني بالفارق.‬
‫ركّز، وانتبه أين بدأ ذلك الشعور بالثبات،‬
‫وسط كلّ ذلك.‬
‫تقدّم بضع خطوات إضافية إذا أردت.‬
‫هذا جيّد.‬
‫أظنّ أنّ أكبر...‬
‫"طفرة"‬
‫طفرة في معتقداتنا تحدث عندما‬
‫"نخرج"‬
‫نخرج من خرافاتنا الخاصّة، وخصوصاً خرافات‬
‫ما نحن قادرون على فعله،‬ ‫مثل هذا على سبيل المثال.‬
‫أعتقد أنّ هذا هو...‬
‫التقدّم الحقيقي.‬
‫"التقدّم"‬
‫- هذا كثير يا "دارين".‬ ‫- حسناً، لا بأس.‬
‫- أشعر بأنّ عليّ القفز.‬ ‫- أجل.‬
‫لكنّ شيئاً ما يردعني.‬
‫حسناً. لا بأس، ثمّة جانبان، ثمّة جانبان منك.‬
‫هذا... هذا كثير.‬
‫- أتريد التراجع قليلاً.‬ ‫- من فضلك.‬
‫حقّاً؟ حسناً. تراجع فحسب.‬
‫ثمّة ما يدفعني إلى الوراء.‬
‫كيف بدا الأمر؟ كيف بدا...‬
‫بدا وكأنّه...‬
‫بدا وكأنّه معركة طاحنة تدور في رأسي.‬
‫انتابني شعور قويّ يخبرني بأن أقفز فحسب.‬
‫ثمّ جزء آخر منّي راح يقول لي:‬ ‫"ما الذي تفعله بالوقوف هنا‬
‫- بحقّ الجحيم؟"‬ ‫- أجل.‬
‫أنا بحاجة ماسّة لأن يفعل "فيل" هذا.‬
‫عليه أن يتغلّب على المزيد‬ ‫من الخوف الجوهري عندما يحين الوقت‬
‫كي يقوم بالتضحية.‬
‫إنه يوم جميل.‬
‫شيء ما يردعني. شيء ما يردعني يا "دارين".‬
‫كلّ شيء حتّى مرحلة القفز على ما يرام،‬ ‫ثمّ أُصاب بدوار لعين.‬
‫- لا أظنّ أنّني قادر على فعلها.‬ ‫- حسناً.‬
‫- لا أظنّ أنني قادر.‬ ‫- ليس عليك ذلك.‬
‫من الواضح أنّ الأمر غير ناجح.‬
‫المحفّز لا يتغلّب على مخاوفه،‬
‫ورغم أنّ الفشل هنا يضع التجربة كلّها محلّ شكّ،‬
‫ليس لديّ بديل سوى إلغاء هذا الاختبار.‬
‫هل نذهب لننال بعض الدفء؟‬
‫- هل لي بدقيقة هنا وحدي من فضلك؟‬ ‫- أجل، بالطبع. أجل.‬
‫كنت أعرف في أعماقي أنّه قد لا يقفز.‬
‫أنا معتاد على أناس يتبعون المسارات‬ ‫التي وضعتها لهم،‬
‫"كاميرا يوميّات (دارين)"‬
‫لذا لا فكرة لديّ في هذه المرحلة‬
‫ما إذا كان سيتجاسر على...‬
‫سيقفز أمام المسدّس ويتلقّى رصاصة، وهذا...‬
‫وهذا في النهاية‬ ‫ما يقود إليه كلّ هذا، لذا...‬
‫لا فكرة لديّ في هذه المرحلة.‬
‫بعد ذلك الفشل، أتساءل ما إذا كنت‬ ‫قد استعجلت في الضغط على "فيل".‬
‫لذا فيما أجعله يستمرّ‬ ‫بالعمل مع التطبيق بشكل يومي...‬
‫اشعر بالتغيير في جسمك‬ ‫في كلّ مرّة تسمع فيها ذلك الصوت.‬
‫سأنتقل إلى الخطوة الثالثة‬ ‫من عملية التكييف هذه.‬
‫كي يتصرّف "فيل" بشكل بطولي، لا يتعلّق الأمر‬
‫بالتحرّك بشكل حاسم أو بمواجهة الخوف فقط،‬
‫لكن يتعلّق أيضاً بالتصرّف النابع من العاطفة‬
‫وإيثار حياة شخص آخر على حياته.‬
‫"الخطوة 3 - العاطفة"‬
‫كيفية استجابة "فيل" للمعلومات‬ ‫التي أنا على وشك إبلاغه بها‬
‫ستكون بمثابة دليل في غاية الأهمّية على‬ ‫كيفية تصرّفه عندما يحين وقت تلقّيه لرصاصة‬
‫بالنيابة عن شخص لا يمتّ له بصلة.‬
‫من أين تنحدر عائلتك؟ ذكّرني.‬
‫عائلة أبي برمّتها من "المملكة المتّحدة".‬
‫وعائلة أمّي برمّتها من "فلوريدا".‬
‫عندما خضع "فيل" لهذه العملية،‬ ‫مرّ على غربلة متعدّدة المراحل،‬
‫بما في ذلك مكالمات هاتفية‬ ‫ومكالمات فيديو مع فريقي،‬
‫حيث طُلب منه التعبير عن آرائه.‬
‫"مكالمة فيديو"‬
‫تأتي المشاكل الكبيرة‬ ‫من "كوبا" و"المكسيك" على الأرجح.‬
‫هذه ليست بلادكم اللعينة،‬ ‫إنّها بلادنا وأنتم تأتون إليها‬
‫وتُنفّرون مستضيفيكم في الأساس.‬
‫ثمّة أماكن سيّئة للغاية، وقد سيطروا عليها‬
‫بحيث لا يستطيع الأمريكيّون أن...‬
‫لا يُنصح بالذهاب إلى تلك المناطق‬ ‫لأنّها غير آمنة.‬
‫كما إنّه، مثل المشاركين المحتملين الآخرين،‬
‫قدّم عيّنة من حمضه النووي. وقد أخبرته أنّ‬ ‫بيانات حمضه النووي من أجل التطبيق الهاتفي،‬
‫لكنّني آمل حقّاً أن تساعده النتائج‬ ‫على إعادة تقييم آرائه،‬
‫وهذا شيء يجب أن يحدث إذا ما كان "فيل"‬ ‫سيضحّي بنفسه من أجل شخص غريب‬
‫ليصبح بطلاً حقيقيّاً.‬
‫حسناً، كمواطن أمريكي قد لا تعرف هذا،‬ ‫إنّه بقية العالم.‬
‫هل تذكر أنّنا في بداية كلّ هذا‬
‫- أخذنا عيّنة من لعابك؟‬ ‫- أجل، أتذكّر.‬
‫وقد حصلنا من خلال ذلك‬ ‫على نتائج فحص حمضك النووي،‬
‫وهي معي هنا،‬
‫وما سنطّلع عليه بالتحديد هو أصولك‬
‫وتاريخك الوراثي الكامل.‬ ‫لذا بمعنى ما،‬
‫فإنّ ما داخل هذا الظرف، هو هويّتك الحقيقية.‬
‫هذا رائع.‬
‫وقد حُدّد ذلك وفقاً للحجم...‬
‫- النسبة المئوية.‬ ‫- أجل، بالضبط.‬
‫- في أعلى القائمة هناك نسبة 22,9 بالمئة،‬ ‫- حسناً.‬
‫من منطقة تُعرف باسم "فينوسكنديا"، وهي هنا.‬
‫وتتألّف من "السويد" و"فنلندا"‬ ‫و"أيسلندا" و"النرويج".‬
‫- حقّاً؟‬ ‫- أجل.‬
‫13 بالمئة منك،‬
‫من "سيبيريا" الغربية.‬
‫"سيبيريا"؟‬ ‫- "سيبيريا"، "روسيا".‬
‫هذا جنوني.‬
‫ما كنت لأظنّ أنّ لي أصول غير...‬
‫- بريطانية وأمريكية.‬ ‫- أجل.‬
‫مع توالي النسب الأصغر، توالت المفاجآت.‬
‫3,4 بالمئة منك من "إسرائيل"‬
‫وتمتدّ هذه المنطقة‬ ‫من "إسرائيل" إلى "سوريا".‬
‫"كلّ هذا صحيح"‬
‫هذا مثير للاهتمام للغاية.‬
‫وأخيراً، أقلّ من 1 بالمئة، أي 0,9 بالمئة،‬ ‫من "المكسيك".‬
‫"المكسيك"؟‬
‫أجل، "المكسيك" وحتّى "البيرو".‬
‫هذا لا يُصدّق.‬
‫هذا صادم، بطريقة إيجابية.‬
‫المذهل التفكير كيف تنقّل الناس‬
‫- خلال عشرات آلاف الأعوام.‬ ‫- هاجروا.‬
‫وتلك السردية،‬
‫التي قادتك للجلوس هنا، أتت من هذه...‬
‫القبائل والمجموعات البشرية القديمة...‬
‫- التي كانت تتنقّل.‬ ‫- التي كانت تتنقّل وتهاجر وتختلط و...‬
‫ما هي الصدمة الكبرى هنا؟‬
‫عليّ القول إنّها...‬
‫هذه، "إسرائيل" و"سوريا".‬
‫وبالطبع،‬
‫"المكسيك" امتداداً إلى "البيرو".‬
‫وما سبب ذلك؟‬
‫أعتقد أنّ ذلك لأنّ إدراكي‬
‫لمناطق المختلفة من العالم،‬
‫لا يقوم على أسس إيجابية.‬
‫وهذا ليس نابعاً من عنصرية أو...‬
‫لكن عندما ينتمي المرء إلى مكان ما،‬ ‫يسهل عليه‬
‫أن ينظر إلى المناطق الأخرى‬ ‫من دون أن يفهمها كما...‬
‫كما يسهل عليه وضع افتراضات سلبية حولها.‬
‫وهذا ما فعلته أنا.‬
‫يبدو "فيل" متأثّراً بصدق بهذه الاكتشافات.‬
‫لذا طلبت منه الخضوع لاختبار آخر مباشرة.‬
‫أخبرته أنّه من أجل إعادة تعيير التطبيق.‬
‫لكنّني في الواقع آمل‬ ‫أن تكون هذه تجربة تحويلية.‬
‫وضع هذه التجربة أستاذ علم نفس من "نيويورك"‬
‫لحثّ مشاعر التعاطف.‬
‫يواجه ثنائي لا يمتّان لبعضهما البعض بصلة،‬
‫ويُطلب منهما أن يُحدّق كلٌّ منهما‬ ‫في عيني الآخر بصمت لمدّة 4 دقائق.‬
‫بعد كشف نتائج حمضه النووي، آمل أنّ‬
‫التحديق في عينيّ شخص من عرق مختلف سيُنتج‬
‫مشاعر جيّاشة يمكنني الارتكاز عليها‬ ‫واستخدامها في ذروة هذه التجربة.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫كان النظر إليه أشبه...‬
‫كان النظر إليه أشبه بالنظر إلى روحه.‬
‫وقد انتابني شعور طاغٍ‬
‫بأنّني أعرفه بالفعل.‬
‫هل لي أن أعانقك يا صاح؟‬
‫أجل، أجل، بالطبع.‬
‫اقترب يا صديقي.‬
‫كلّ ما كنت أعتقده تّجاه الآخرين،‬
‫طريقة تعاملي مع الآخرين، أو...‬
‫اختفى كلّ ذلك، وكنت...‬ ‫طوال فترة تحديقي فيه، شعرت...‬
‫بأنّني أريد أن أعانقه فحسب.‬
‫كان شعوراً طاغياً.‬
‫بدا أنّ نتائج الحمض النووي واختبار التحديق‬ ‫قد أحدثا تأثيراً عميقاً على "فيل"‬
‫واستعادة مشاعر التعاطف‬
‫القوية هذه ستكون عنصراً أساسيّاً‬ ‫في التجربة النهائية.‬
‫وقد حان الوقت الآن لإخباره أنّ التصوير‬ ‫انتهى، وأنّ بإمكانه العودة إلى دياره.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- أهلاً.‬
‫حسناً...‬
‫- لقد حجزت مائدة على العشاء.‬ ‫- رائع.‬
‫أجل، سيكون هذا لطيفاً.‬ ‫هذا ليس بمثابة وداع لكن...‬
‫- انتهينا منك، كان ذلك...‬ ‫- واو! هذا رائع.‬
‫كان ذلك أشبه بأفعوانية مشاعر‬
‫خلال العملية بأكملها.‬
‫- أتى "فيل" ليودّعكم.‬ ‫- إلى اللقاء جميعاً.‬
‫كانت تجربة لا يمكنني حتّى البدء بشرح...‬
‫إلى أيّ مدى ستُحدث فيّ تغييراً من الآن فصاعداً.‬
‫سعدت بلقائك، أتمنّى لك سفراً آمناً.‬
‫- أيّها الأخ.‬ ‫- أيّها الأخ.‬
‫كان الأمر رائعاً.‬
‫- شكراً.‬ ‫- شكراً جزيلاً لك.‬
‫- شكراً لك يا "دارين".‬ ‫- طابت ليلتكم إذن.‬
‫عاد "فيل" إلى حياته في "فلوريدا"،‬
‫وقد منحناه وقتاً كافياً‬ ‫لينسى كلّ شيء عنّي وعن التجربة،‬
‫"لقطات كاميرا خفية"‬
‫رغم إنّه لم يقفز في مقلع الحجارة،‬
‫فإنّ الارتباط التعاطفي مع شخص غريب تماماً،‬
‫بالإضافة إلى استخدامه المستمر للتطبيق،‬
‫يعنيان أنّني آمل أنّ المحفّزات التي رسّختها،‬
‫والتصديق بوجود الرقاقة،‬
‫والتغلّب على الخوف من الألم،‬ ‫والمستويات المرتفعة من التعاطف،‬
‫ستكون كافية لجعله يتصرّف بشكل بطولي.‬
‫وآمل أن ينجح ذلك، وأودّ أن يرى الجميع‬ ‫ما يمكن فعله إذا ما استطعنا‬
‫تجاوز القيود الضيّقة للخرافات‬ ‫التي أقنعنا بها أنفسنا.‬
‫"الرصاصة"‬
‫"صحراء (موهافي)، (كاليفورنيا)"‬
‫هذا هو المكان‬ ‫الذي آمل أن يتلقّى فيه "فيل" الرصاصة‬
‫ويقدّم التضحية الكبرى،‬
‫في وسط الصحراء،‬
‫وقد ابتدعنا خدعة لإحضاره إلى هنا.‬
‫طلبنا من أحد أصدقاء "فيل" أن يتّصل به‬ ‫ويخبره أنّه فاز برحلة إلى "لاس فيغاس"‬
‫وأنّ بوسع "فيل" الانضمام إليه.‬
‫فسافر "فيل" إلى "لوس آنجلوس"‬
‫ليذهب بالسيّارة إلى "لاس فيغاس"، كما يظنّ،‬ ‫ليلتقي بصديقه.‬
‫ركّبنا آلات تصوير في تلك السيّارة،‬ ‫وسائقها أحد رجالنا.‬
‫"لقطات كاميرا خفية"‬
‫كيف حال الفندق؟‬
‫ليست لدى "فيل" أدنى فكرة‬ ‫بأنّ كلّ هذا قيد التصوير وبأنّ هذا جزء من هذا‬
‫المشروع التلفزيوني، كما ليست لديه فكرة‬ ‫بأنّه لن يصل إلى "لاس فيغاس".‬
‫"التضحية"‬
‫من أجل السيناريو الذي حضّرناه لـ"فيل"،‬ ‫استولينا على حانة نائية‬
‫في مكان ناءٍ،‬
‫وضعنا فيها عصابة من الدرّاجين،‬ ‫يقوم بدورهم ممثّلون محترفون،‬
‫وقضينا الأسبوع برمّته‬ ‫نُهيّئ داخل الحانة وخارجها‬
‫بآلات تصوير مخفية بعناية وبميكروفونات.‬
‫هذا جدار مزيّف بنيناه وخلفه...‬ ‫إذا كان بوسعكم الاقتراب،‬
‫آمل أن تتمكّنوا من رؤية آلة تصوير هنا،‬ ‫وهناك واحدة أخرى هناك.‬
‫وهما تصوّران عبر مرآتين مزدوجتي الاتّجاه،‬
‫ولدينا الشيء ذاته خلف المشرب.‬
‫وستمنحنا آلات التصوير هذه لقطات رائعة من‬ ‫خلف المشرب، حيث تصوّران من يجلس على المشرب.‬
‫وهكذا فكلّ اللقطات التي سنراها‬ ‫مخفية بشكل مثالي.‬
‫ولن تكون لديه أدنى فكرة‬ ‫بأنّ ما يحدث يتمّ تصويره.‬
‫- مرّ علينا يومان من المطر الشديد.‬ ‫- حقّاً؟‬
‫أشبه بطوفان "نوح".‬
‫إنّها جملة في غاية الأهمّية، ألا وهي:‬ ‫"أنت واحد منّا الآن."‬
‫"(جون) و(ريك)‬ ‫الممثّلان الدرّاجان الرئيسيّان"‬
‫أظنّ أنّ وقعها سيكون أقوى،‬
‫حين تضع يدك على كتفه وتنتظر لبرهة ثمّ تقول:‬ ‫""أنت واحد منّا الآن."‬
‫أخبرت السائق بأن يقول أنّ السيّارة‬ ‫تعرّضت لعطل كي يكون لديهما سبب‬
‫للتوقّف عند الحانة.‬
‫حسناً، هيّا بنا. حان وقت الاختباء.‬
‫ها نحن ذا.‬
‫توقّفا ليتسنّى للسائق‬ ‫أن يحلّ مشكلة السيّارة المزعومة‬
‫والأهمّ،‬
‫كي يترك "فيل".‬
‫- يا جماعة.‬ ‫- هيّا بنا.‬
‫استعدّوا.‬
‫- أتريدان مشروباً؟‬ ‫- مياه غازية للحمية من فضلك.‬
‫وأنا أريد واحدة أيضاً من فضلك.‬
‫كم تبلغ قوّة الإشارة في هاتفك؟‬
‫كاملة. الإشارة في هاتفي كاملة.‬
‫- هل تمانع إن استعرته؟‬ ‫- بتاتاً. تفضّل.‬
‫شكراً، سأتّصل بالمكتب فحسب.‬
‫حسناً، لا بأس. حسناً.‬
‫أعطى هاتفه للسائق،‬ ‫طلب السائق أن يستعير هاتفه‬
‫ليتسنّى له الاتّصال بميكانيكي من المنطقة.‬
‫هذا مهمّ ليتسنّى لنا إخراج هاتف "فيل"‬ ‫من المعادلة.‬
‫صورة أوسع يا "مارتن".‬
‫كي ينجح الأمر، أريد أن يشعر "فيل" بالوحدة‬
‫والانعزال لأنّني أريده‬ ‫أن ينشئ علاقة مع عصابة الدرّاجين.‬
‫حسناً، توجّه إلى المشرب يا "جون".‬
‫انطلق يا "جون".‬
‫هل يريد أحد منكم المزيد؟ سأحضر المزيد.‬
‫"كيلي"، هلّا ناولتني كأساً آخر؟‬ ‫أجل، من فضلك.‬
‫- ماذا تركب؟‬ ‫- في الواقع...‬
‫أركب سيّارة برفقة أحدهم.‬ ‫في طريقنا من "لوس آنجلوس" إلى "لاس فيغاس".‬
‫- جميل. رائع جدّاً.‬ ‫- أجل، وقد واجهنا عطلاً في السيّارة‬
‫- وهو يعمل على تصليحها.‬ ‫- هذا سيّئ. من أين أنت؟‬
‫أعيش في "فلوريدا" حاليّاً.‬ ‫أعيش في "كوكو بيتش"، "فلوريدا".‬
‫ماذا تعمل؟‬
‫أعمل لصالح بلدية "كوكو بيتش".‬
‫- ما طبيعة عملك؟ هل أنت شرطي أو...‬ ‫- لا، أنا عامل صيانة.‬
‫جعلتني أتوتّر فسألتك: "هل أنت شرطي؟"‬
‫- مرحباً، سنغادر الآن.‬ ‫- لا، لا، لست شرطيّاً بكلّ تأكيد.‬
‫- ما اسمك مجدّداً؟‬ ‫- أنا "جون"، كيف حالك؟‬
‫- وأنا "فيل". سعيد بلقائك.‬ ‫- سعيد بلقائك، "فيل".‬
‫يسير الأمر على نحوّ جيّد،‬ ‫فالفكرة إنشاء تواصل‬
‫مع أحد الدرّاجين،‬
‫وهو تواصل في غاية الأهمّية‬ ‫من أجل نجاح المرحلة التالية.‬
‫ماذا تشرب؟‬
‫أشرب مياهاً غازية فحسب.‬ ‫لكنّني أفكّر الآن بشرب الجعة.‬
‫هل ستبدأ الانطلاق في "لاس فيغاس"‬ ‫فتكبح جماح نفسك الآن؟‬
‫أجل، بكلّ تأكيد.‬
‫- هل أتّصل به الآن؟‬ ‫- أجل.‬
‫صحيح، وانتهى بنا المطاف معاً مجدّداً،‬ ‫ففكّرت مليّاً...‬
‫- إنّه القدر.‬ ‫- إنّه القدر، صحيح.‬
‫لكن عندما التقيّنا لأوّل مرة...‬
‫- هل أنت "فيل"؟‬ ‫- أجل.‬
‫لديك مكالمة هاتفية.‬
‫مرحباً؟‬
‫مرحباً يا "فيل"،‬ ‫أنا "جيسون"، كيف حالك يا صاح؟‬
‫- أهلاً يا "جيسون".‬ ‫- حسناً،‬
‫أنا هنا عند الميكانيكي،‬ ‫ولا أظنّ أنّ الأمر سيطول،‬
‫لكن لا يمكنني ترك السيّارة‬
‫ولا يمكنني المجيء لأخذك بها‬ ‫لأنّها لا تعمل كما يجب‬
‫ولأسباب تتعلّق التأمين وما إلى ذلك،‬
‫أريدك أن تستقلّ سيّارة أجرة وتأتي إلى هنا.‬
‫إنّها تُدعى ورشة "إدجلي"،‬
‫وهي تبعد نحو ميلين ونصف من الحانة.‬ ‫هل تمانع ذلك؟‬
‫أستميحك عذراً، هل تعرفين ورشة "إدجلي"؟‬
‫أجل، إنّها تبلع نحو 4 أو 5 أميال‬ ‫من هذا الاتّجاه.‬
‫هل هناك طريقة يمكنني بها‬ ‫الحصول على سيّارة أجرة هنا؟‬
‫حسناً يا "فيل"، الميكانيكي يناديني،‬ ‫عليّ إنهاء المكالمة.‬
‫- حسناً يا صاح، سأتّصل بك قريباً. إلى اللقاء.‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫هل توجد سيّارات أجرة في الجوار؟‬
‫هذا سبب ضحكي. أعتذر،‬ ‫لا أريد أن أبدو وقحاً لكن...‬
‫لماذا؟ ماذا تحتاج؟‬
‫أظنّ أنّ السيّارة في ورشة "إدجلي".‬
‫يقول إنّها تبعد نحو ميلين ونصف‬ ‫لكنّه لا يستطيع ترك السيّارة.‬
‫يمكننا إيصالك يا صاح.‬
‫يمكننا إيصالك. لدينا شاحنة هنا.‬
‫إنّها على الطريق، وهناك نُصلح درّاجاتنا.‬
‫إن لم يكن لديك مانع، الأمر منوط بك.‬
‫أجل، أجل، لا بأس بذلك.‬
‫المسافة من هنا إلى هناك فارغة،‬ ‫لا يوجد شيء على الطريق.‬
‫المكان صحراء مقفرة.‬
‫فاستمتع بالمناظر...‬
‫وهكذا مع اتّخاذ "فيل" لقراره‬ ‫والموافقة على توصيله من قبل الدرّاجين،‬
‫حان الوقت لنُحدث بعض المشاجرات.‬
‫فليبدأ "بابلو" و"كارلوس"‬ ‫بالتوجّه نحو المشرب.‬
‫ستغدو الأمور فوضوية بعض الشيء.‬
‫هذا اختبار "فيل" الأوّل،‬ ‫وآمل أن يتعاطف معهما‬
‫وأن يتكلّم على الأقلّ دفاعاً عنهما.‬
‫كانت تلك هي الخطّة الأصلية.‬
‫لكنّها لم تحصل قطّ.‬
‫أيّها الصبيّ. يا هذا.‬
‫لا يمكنكما أن تشربا هنا.‬
‫لمَ لا؟‬
‫إنّها القواعد، لا يمكنكما الشرب.‬
‫- عليكما الانصراف.‬ ‫- لا بأس، حسناً.‬
‫لا تلمسني!‬
‫- سحقاً لك!‬ ‫- اخرجا من هنا، هيّا.‬
‫هل أنت بخير يا "ريك"؟‬
‫هلّا جلبت لنا بعض كؤوس الجعة؟‬
‫- أعتذر عن ذلك.‬ ‫- لا بأس.‬
‫حسناً، كانت تلك هي الخطّة.‬
‫لكنّها لم تنجح، آمل نجاحها يوماً ما.‬
‫مجدّداً، أعتذر عن ذلك، هل أنت راضٍ؟‬
‫أحياناً يأتي بعض المكسيكيين‬ ‫إلى هنا ويزعجوننا،‬
‫الأمر يتعلّق باللّه والبلاد و... تعرف.‬
‫من الواضح أنّ هناك صراعاً يجري داخل "فيل"،‬ ‫لكنّه لم يكن جريئاً بما يكفي ليرفع صوته،‬
‫وهذا مقلق بعض الشيء.‬
‫لحظة من فضلك. "تشيب"...‬
‫لكن ذلك الصراع الداخليّ مهمّ.‬
‫التالي، سيُعطي الدرّاج "فيل" إحدى ستراتهم.‬
‫هذا مهمّ...‬
‫إذ يجب أن يتمّ إشعار "فيل" بأنّه واحد منهم،‬ ‫فرد من جماعتهم،‬
‫وهذا سيزيد من حدّة الصراع الداخلي‬ ‫الذي يشعر به فعلاً.‬
‫السترة.‬
‫ارتدِ هذه.‬
‫أشعر بالسوء بشأن ما حصل، فارتدِ هذه.‬
‫كما إنّ السترة مهمّة لغاية تقنية لاحقاً.‬
‫انظروا إليه. يا جماعة، أعرّفكم على "فيل".‬
‫وكأنّها صُنعت من أجلك يا صاح.‬
‫ليس عليكم فعل هذا يا رفاق.‬
‫- أريدك أن تأخذها يا صاح.‬ ‫- أقدّر لك هذا.‬
‫- مرحى!‬ ‫- أقدّر لكم هذا.‬
‫- أنت واحد منّا الآن يا صاح، لذا...‬ ‫- شكراً، شكراً لكم يا رفاق. شكراً.‬
‫تقبّل "فيل" مكاناً في هذه العصابة.‬
‫بطريقة أو بأخرى، إنّهم يعكسون الآراء‬ ‫التي كان يتبنّاها عندما قابلته لأوّل مرّة.‬
‫يمكنك الآن يا "فيل" أن تأخذ هدية لزوجتك.‬
‫بأنّك قابلت بعض الأشخاص اللطيفين هنا.‬
‫أجل. بكلّ تأكيد.‬ ‫أقدّر لكم هذا يا رفاق، شكراً.‬
‫هل تريد الذهاب؟‬
‫-أجل.‬ ‫- أشعر بالسوء لأنّني أعطّلك.‬
‫لا. لم أكن أدري إن كنت تريد إنهاء جعتك.‬
‫لا، لا بأس، سنوصلك حالاً.‬
‫السؤال المطروح الآن هو هل ستساعده المحفّزات‬ ‫والتكييف على رفض هذه القيم‬
‫وعلى الشعور بالتعاطف‬ ‫عندما يكون للأمر أكبر أهمّية؟‬
‫فيما يُعيدون نشر آلات التصوير،‬ ‫هذه إشارتي للذهاب إلى وكري الخفي.‬
‫هذه هي آلة التصوّير‬ ‫الّتي ستصوّر من هذه الشاحنة.‬
‫سأختبئ هنا معهم.‬
‫- شكراً يا رفاق.‬ ‫- نتمنّى لك السلامة.‬
‫شكراً جزيلاً يا رفاق، أنا ممتنّ لكم.‬
‫- فتى شرس حقّاً.‬ ‫- شكراً.‬
‫كما قلت لك، نأخذ درّاجاتنا إلى هناك،‬ ‫وهو ميكانيكي جيّد.‬
‫- وسريع، لذا...‬ ‫- جيّد.‬
‫اركب في الأمام يا صاح،‬ ‫وأنا سأركب في الخلف.‬
‫يبدو أنّ هناك من أسقط الدرّاجات يا صاح.‬
‫أنتما! أمسكوا بهما!‬
‫تأتون إلى حانتنا، ثمّ تعبثون بدرّاجاتنا.‬
‫- لقد أسقطوا درّاجتك يا صاح.‬ ‫- يا إلهي!‬
‫هيّا، هيّا، هيّا.‬
‫سحقاً لهذا يا صاح.‬
‫لننطلق أيّها المكسيكيّون.‬
‫تبدأ عصابة الدرّاجين المطاردة‬ ‫التي صمّمها فريق المخاطرات لديّ.‬
‫ما يبدو كمحطّة راديو في الشاحنة‬ ‫يتمّ التحكّم بها عن بعد‬
‫من قبلي، وستلعب دوراً محوريّاً قريباً.‬
‫لا مهرب لديهما.‬
‫سنقبض عليهما الآن،‬ ‫لقد حوصرا ووقعا في الفخّ.‬
‫ما على وشك أن يحدث‬ ‫سيكون شديد الوطأة ومخيفاً‬
‫وسيتطلّب الأمر من "فيل" شجاعة هائلة ليتدخّل.‬
‫لا مخرج من هذه المنطقة،‬ ‫فبالتوفيق في الأمر.‬
‫في لحظة الذروة، سأُصدر صوت التطبيق المحفّز‬ ‫الذي زرعته‬
‫وسط بثّ إذاعيّ مزيّف.‬
‫ابق في الشاحنة يا "فيل"،‬ ‫لا علاقة لك بالأمر.‬
‫من المفترض أن يجعل هذا الأدرينالين يتدفّق‬ ‫في عروق "فيل"، ثم تكون الكرة في ملعبه.‬
‫إلى أين ستهرب؟ إلى أين ستهرب؟‬ ‫سحقاً لك يا رجل.‬
‫ما الذي يفعله يا رجل؟‬
‫تأتي إلى حانتنا وتعبث بدرّاجاتنا؟‬
‫أردنا تناول مشروب فحسب.‬
‫إنّها العلم الأمريكي يا رجل،‬ ‫أنت لا تنتمي إلى هذا المكان.‬
‫أجل، تأتي إلى بلادنا، وتأتي إلى حانتنا؟‬
‫أنتما غير شرعيّين، تعبران الحدود،‬
‫وتغتصبان شعبنا وتسلبانهم، سحقاً لك يا رجل!‬
‫ثمّ تعبثان بدرّاجاتنا،‬ ‫وتظنّان أنّ بوسعكما الإفلات بذلك؟‬
‫حسناً، نحن آسفان يا صاح.‬
‫هل وجودكما شرعيّ هنا؟‬
‫هذه بلادنا يا رجل.‬
‫- اخرس.‬ ‫- اتركونا نذهب فحسب.‬
‫لمَ قد نترككما تذهبان؟‬
‫- أعتذر، لقد أخطأنا، حسناً؟ أخطأنا.‬ ‫- لقد أخطأتما بكلّ تأكيد.‬
‫- هل وجودكما شرعيّ هنا؟‬ ‫- أجل يا صاح.‬
‫حقّاً؟ أرنا أوراقك.‬
‫لا أحملها معي.‬
‫- لست معك؟‬ ‫- لديّ رخصة القيادة خاصّتي يا صاح.‬
‫...أكثر طقس دافئ في (أمريكا)‬ ‫بدرجة حرارة...‬
‫أخبرني بالحقيقة. واخرس!‬ ‫إن تفوّه بشيء آخر، اقض عليه.‬
‫أنت، هل وجودكما شرعيّ؟‬
‫هل وجودكما شرعيّ؟‬
‫- أجبه!‬ ‫- ليس كذلك يا صاح.‬
‫اقض عليهما! اقض عليهما يا "ريك".‬
‫- أنتم تستمعون إلى "كيه إكس دي في"...‬ ‫- ما هذا بحقّ الجحيم؟‬
‫...صوت "سان بيرنادينو"...‬
‫شغّلت صوت التطبيق المحفّز عبر البثّ الإذاعي.‬
‫ثمّة مشكلة متعلّقة بالهجرة بكلّ تأكيد.‬ ‫أطالب بطردهم جميعاً.‬
‫أشعر بأنّ عليّ القفز...‬
‫... وكأنّها يد ميّتة...‬
‫لديّ ابنة وابن.‬
‫لا شأن لك بالأمر يا "فيل".‬
‫"ريك"، "ريك"، "ريك"، رويدك يا رجل.‬
‫عد إلى الشاحنة. لا شأن لك بالأمر.‬
‫لا شأن لك بالأمر يا "فيل".‬
‫هذا ليس صحيحاً.‬
‫أنا جاد، عد إلى الشاحنة كي لا تصاب بأذى.‬
‫هل يمكننا الاتّصال بالشرطة فحسب؟‬ ‫أرجوك، اتّصلوا بالشرطة.‬
‫سحقاً لهذا، سحقاً لهذا!‬
‫لا يمكنني مشاهدة هذا يا صاح. لم... أرجوك.‬
‫سنتولّى الأمر يا "فيل". حسناً؟‬ ‫سنتولّى هذا الأمر.‬
‫- أرجوكم، أتوسّل إليكم يا رفاق.‬ ‫- لن نتّصل بالشرطة.‬
‫- أرجوكم. أتوسّل إليكم.‬ ‫- "فيل"، هناك رصاصة واحدة في هذا المسدّس.‬
‫فإمّا تكون من نصيبك أو نصيبه.‬ ‫من سيكون بينكما؟ من سيكون بينكما؟‬
‫- أرجوك يا "ريك". أرجوك.‬ ‫- خمسة.‬
‫توقّف عن العدّ، أرجوك يا "ريك"،‬ ‫أتوسّل إليك يا صاح.‬
‫أربعة.‬
‫- أرجوك يا "ريك". أرجوك يا رجل، كفاك.‬ ‫- ثلاثة.‬
‫لا يجدر بكل فعل هذا يا "ريك".‬ ‫لا يجدر بكم فعل هذا يا رفاق.‬
‫اثنان.‬
‫- لا يجدر بك فعل هذا، توقّف عن العدّ، أرجوك.‬ ‫- واحد.‬
‫- توقّف عن العدّ، أرجوك.‬ ‫- اللعنة!‬
‫ما هذا بحقّ الجحيم؟ ما هذا بحقّ الجحيم؟‬
‫ما هذا بحقّ الجحيم؟‬
‫"فيل"، "فيل"، أنا "دارين".‬
‫أنت مصاب بصدمة، لا بأس، هوّن عليك،‬ ‫إنّها مجرّد رصاصة مزيّفة.‬
‫لا بأس، إنّها مجرّد مفرقعات.‬
‫- هذه ليست دماءً حقيقية.‬ ‫- ما هذا بحقّ الجحيم؟‬
‫انهض. انظر إليّ. انظر إليّ.‬
‫انظر إليّ.‬
‫كلّ هذا الأمر‬
‫كان يتعلّق بشأن...‬
‫هويّتنا،‬
‫وما نحن قادرون على فعله...‬
‫عندما نحرّر أنفسنا من هذه‬
‫الخرافات،‬
‫وما فعلته للتوّ‬
‫أكثر الأشياء بطولة‬
‫وروعة يمكن لإنسان أن يفعله لإنسان آخر.‬
‫وأيضاً يا "فيل"،‬
‫لم يكن هناك مشاركون آخرون في هذا البرنامج،‬ ‫أنت المشارك الوحيد.‬
‫ولا توجد رقاقة إلكترونية مزروعة فيك.‬
‫فعلت كلّ هذا بمفردك.‬
‫أنا فخور جدّاً بك. أحسنت.‬
‫سنجعلك تغتسل.‬
‫ظننت أنّني متّ هناك.‬
‫- هل أنت بخير يا صاح؟‬ ‫- هل أستطيع الاتّصال بزوجتي؟‬
‫لست بحاجة للاتّصال بها يا "فيل".‬
‫- أحبّك.‬ ‫- أحبّك.‬
‫سآريك آلات التصوير.‬
‫كان الأمر شديد الوطأة بكلّ تأكيد.‬
‫الوضع بأكمله بدءاً من الدخول‬ ‫إلى حانة درّاجين‬
‫والركوب في شاحنة من أشخاص لا أعرفهم‬
‫كان أمراً مخيفاً، لكن خلال جلوسي في الشاحنة،‬
‫دفعني شيء ما للخروج من الشاحنة،‬
‫وكان الأمر أشبه بدفقة من الطاقة‬ ‫للخروج من الشاحنة.‬
‫كان ذلك هو الأدرينالين، لأنّني لم أستطع‬ ‫البقاء في الشاحنة ومشاهدة ذلك.‬
‫لم أستطع مشاهدة الأمر.‬ ‫دفعني شيء ما للخروج من الشاحنة،‬
‫والإمساك بالمقبض وفتح الباب‬ ‫والمشي إلى المقدّمة، وعلى الأقلّ‬
‫محاولة إيقاف ما يحدث.‬
‫- أتوسّل إليك يا "ريك"، أرجوك!‬ ‫- خمسة.‬
‫فعلتها لأنّني أردت تقديم المساعدة.‬
‫الخرافات التي نقنع بها أنفسنا‬ ‫تملي علينا الزاوية التي نقاتل منها.‬
‫إحدى الخرافات تملي علينا حماية جماعتنا‬
‫والدفاع ضدّ أيّ تهديد خارجي،‬
‫حتّى إن كان ذلك على حساب المحرومين.‬
‫والخرافة المقابلة تملي علينا‬ ‫حماية المحرومين،‬
‫حتّى إن كان ذلك على حساب الاستقرار.‬
‫كلّ جانب مقتنع‬ ‫بأنّ الجانب الآخر مجنون أو سيّئ،‬
‫لكن بين الجانبين بالضبط‬
‫سنجد الحقيقة،‬
‫وستزدهر الإنسانية.‬
‫يمكننا حماية جماعاتنا والحفاظ على تعاطفنا.‬
‫لم تكن الغاية من هذه التجربة نقل إنسان‬
‫من تبنّي خرافة سياسية ضيّقة إلى تبّني أخرى.‬
‫أظن أنّ ما برز في لحظة الحقيقة عند "فيل"‬
‫كان شيئاً جامعاً وأكثر أهمّية،‬
‫ألا وهو العطف.‬
‫عليّ النظر إلى الأمور بطريقة مختلفة و...‬
‫وتقديم المساعدة حيثما استطعت، و...‬
‫وتغيير وجهات نظري تّجاه الأشياء،‬ ‫وأنا لم أستطع...‬
‫لم أستطع أن أقف مكتوف اليدين‬
‫وأشاهده يُقتل.‬
‫ترجمة: ولاء نابلسي‬ سحب الترجمة د. محمد حباله muhammedhebala@yahoo.com